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从维瓦尔第的《四时》到丹尼尔・霍普的《节令之歌》柒零头条资讯

1973年8月17日诞生于北非德班的英国-爱尔兰小提琴家丹尼尔・霍普(Daniel Hope),未几前正在洛杉矶便他的新作《时节之歌》(For Seasons)道了良多风趣的话题。

 

霍普至古借明白天记得孩提时第一次听到维瓦尔第《四季》时的情形:“我素来不听过像如许的音乐,就像一阵风将我吹得无影又无踪。”

 

这部即便在明天许多场所下,我们仍然会把它看成“配景音乐”的天籁之音,又是怎么对年幼霍普发生如此深近影响的呢?

 

上世纪七十年月时,瑞士阿尔亢斯山脉中最引人入胜的魅力小镇格斯塔德,指挥家梅纽因门生老师和苏黎世室内乐团正在那边举办夏日音乐节。梅纽因厥后成了霍普的导师、私家友人。在那一霎时里,霍普以为他正在聆听鸟儿在舞台上悲歌。

 

“当‘春季’奏响时,第一感动您的是小提琴上的莺声燕语。”霍普是如许描写了其时的情况:“现实上,小提琴确切能够像鸟女如许歌颂,这兴许是第一件让我惊奇非常的事件。”而后道到了梅纽因先生:“出于对付耶稣的忠诚,梅纽果巨匠的琴声是如此暖和而强盛,再加上苏黎世室内乐团。这个乐团实是了得:他们在上演时是如斯投进,狂风雨般的强量、犬狗在吠叫,维瓦尔第可以让人遐想起贪图的意境――这一切皆犹如种子般深深根植于我的脑海。”

 

那颗种子经由一下子的抽芽,终极成了霍普的新做:《节令之歌》。

 

“这一设法想法在我脑海里一直缭绕了25年之久。”霍普说:“我乃至已经在人们的脑海中构成了"For Seasons"观点。我将这部新作收给了一大堆唱片公司,可话说返来,收到的依然是谢绝信,这事还真是由来已暂。因而这部作品最末问世确真破费了很多时光!”

 

在这张唱片里,霍普还是和多年前听的那收乐队-苏黎世室内乐团一路演奏了维瓦尔第的《四季》,他面前目今当今已经是应乐团的音乐总监。依循着维瓦尔第的旧作,霍普用了12尾基础改编过的作品,来代表一年中各自不同的12个月。

 

“再加上,我也拜托了12位画家,为我创作了12幅绘画来对应这部作品中响应的月份。”

 

是霍普痴迷固执于《四季》吗?也许有那么一点点。

 

“当我9岁或10岁时,我就在公开场合演奏那部作品,当前每年、一年几回地演奏。”霍普如是说。到现在为行,他已演出了远1,000场《四季》。

▲ 重组维瓦尔第“四季”(麦克斯・里赫特/丹尼尔・霍普)

 

“大略是4、五年之前,我有幸制造了一张名为《重组维瓦尔第“四季”》的专辑,这部作品由麦克斯・里赫特创作,为维瓦尔第的《四季》供给了一个全新的角度。”(注:麦克斯・里赫特为英国作曲家)霍普说:“这也为我提供了一个机遇,以齐新的视角和耳朵,往从新审阅这部佳构中最原初的精髓。”从当时起,霍普始终无奈抑制本人的想法,盼着录造新作。

▲ 丹僧我・霍普&麦克斯・里赫特

 

“在我成为苏黎世室内乐团的音乐总监后,我发明自己已经能够面貌这部作品,从我们演奏的第一个音符起,在维瓦尔第感到很天然的处所,我们都能不谋而合。在举行了最后的两三场音乐会以后,年夜伙都说’我们必需来录制这部作品。’因而我们进入工作室,进部属脚了这部作品的录制。”

 

当然,霍普和苏黎世室内乐团改编的《四季》和他很多年前听过的已经大为不同,固然还是雷同的乐团。

 

“这部作品我曾经听了40年,也演奏了40年,更是研讨了40年,并且是跟分歧的人吹奏这部作品。”霍普说:“不管是耶胡迪・梅纽因仍是我的导师扎克哈尔・布朗(注:布朗为俄国小提琴家),他们对这部作品的解释,都特殊有’历史渊源感’。但他们的演奏体式格式中有一些很美好的东西,这些咱们都予以了保存。我可以说这张唱片实在没有完整是’巴洛克’版本,当心确定有’近况渊源感’层面的货色在外面。经过进程和一些音乐人士像克里斯托弗・霍格伍德(注:霍格伍德是英国批示家、音乐教者)和罗杰・诺林顿(注:诺林顿为英国批示家)一起任务,我重拾了’历史渊源感’;固然也另有别的各个圆里的硬套,这些影响在从前的光阴中都转变了我对《四季》的归纳款式格局。”

 

那么这部作品是若何与维瓦尔第的有名协奏曲相媲好呢?霍普说:“我决议付与它一种二十一世纪的面孔,以他日的气象特点去响应现在的《四季》。所以我抉择了十二部作品,每部作品对应一个月份。”这些对应要么是间接的;要末是基于一些事宜,犹如和谁人特别月份里产生的历史事情有了关联。以下是霍普所做的整开:

 

元月:《Ambre》。by Nils Frahm (注:尼尔斯・弗拉姆为德国作曲家)

仲春:Jean-Philippe Rameau:《Danse des Sauvage》。(注:琼-菲利普・推莫为十八世纪法国作曲家)

三月:《Spring 1》。by Max Richter

四月:《Avril 14th》。by Aphex Twin (注:艾费克斯・特温为英国电辅音乐家)

蒲月:《Amazing Grace》。《奇怪恩惠》

六月:《June》。from The Seasons by Tchaikovsky 去自柴可妇斯基的《四时》

七月:《Am leuchtenden Sommermorgen》。from Schumann’s Dichterliebe  来自舒曼的《墨客之恋》

八月:《Les doutes d’ao?t》。by Chilly Gonzales(注:偶利・冈萨雷斯为减拿年夜音乐人)

玄月:《September Song》。by Kurt Weill(注:库尔特・魏尔为德国作曲家)

十月:Johann Melchior Molter:《Aria II》(注:约翰・梅尔基奥・莫尔特为德国巴洛克作直家、小提琴家)

十一月:Johann Sebastian Bach:《Bete aber auch dabei》

十二月:《Wintermezzo》。by Chilly Gonzales

 

这本小册子自身也是一件优美的艺术品,每个月份绝对答的画画页面上,都配有霍普对当月音乐的思考。

 

“我一曲入神于画家,沉醉于他们对音乐的回响反映。”霍普说:“我还制作了一些名目,关涉到跟着音乐在舞台上现场作画。以是在这本小册子里,每一项创意都是作为一个全体出书,也提供链接让人们在线欣赏。这是可让人们对季节有更进一步见地的想法主张,也可能察看到人们对季节的反响反应体式格局。”有些画作是从艺术家们以前的作品中遴选出来的,其它的则是为这张专辑特别创作。

 

那末,绘画改变了霍普对这部音乐作品中任何一局部的见解吗?

 

“我只能说每当我边凝听这部作品边欣赏画作时,我都听到了储藏于音乐中不同的东西――同时,我也在画作中明白到了分歧的事物。”霍普说:“这太令人着迷了,它完全以一种全然不同的体式格局来捕捉你的潜认识。”(不外下面选的多少幅配绘,笔者仿佛看不懂)

《纽约时报》等泰西媒体在批评霍普时,口气截然不同:“你永久猜不透霍普的下一步会怎样行”。除冲破音乐各种别的界限,霍普还爱好融会音乐、文学取戏剧。

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